Numa dada altura, os jogos de computador estavam unificados. Em 1993, ainda não existia o termo "casual gaming", muito menos a ideia de que um "first-person shooter" (na altura, sem género) pudesse ser considerado um dos títulos mais importantes. Havia pessoas que jogavam jogos no computador e pessoas que não jogavam. Pessoas que adoravam golfe ou o Harpoon, ou ainda Copas ou aventuras em texto. Estes eram os jogadores hardcore, pois jogavam na sua área escolhida de forma obsessiva.
Quando Myst e o CD-ROM passaram finalmente a ser comercializados em massa, este ecossistema foi muito afetado. O Myst tinha sido criado – deixa bem claro Robyn Miller – para ser atrativo para pessoas que não jogavam. Tentava vender-se a essas pessoas. Revistas de entusiastas como a Computer Gaming World já não estabeleciam o ritmo da indústria: havia milhões a comprar jogos que não apareciam nestas revistas. Todo um novo tipo de jogadores. Nesta situação, o que poderia ser mais natural do que a criação de uma fórmula nós-e-eles? De uma forma muito real, já era verdade.
A grande narrativa de Myst é a imprensa de gaming hardcore e a base de jogadores a desaprovou assim que foi lançado. Repudiaram-no, até. Chamavam-lhe de “exibição de slides”. Puzzles incompreensíveis e idiotas; gráficos giros, mas sem profundidade. “Os críticos e garmers hardcore apresentaram-no universalmente como uma exibição de diapositivos que tinha pouca interação real de jogo”, explico Michael World da PC Gamer, em 2001. Nesse ano, um colunista da Maximum PC descreveu Myst como “uma mixórdia entediante de criptografia e interruptores” e viu o remake realMYST, novo na altura, como um “lembrete direcionado do motivo pelo qual a imprensa renegou o original com tanta força quando foi lançado”.

Um dia, os jogos de computador foram mais consistentes. Nem sequer tínhamos a expressão “um jogo informal” em 1993, muito menos a ideia de que um atirador na primeira pessoa (naquele tempo um género sem nome) podia ser considerado um “título hardcore”. Havia quem jogasse jogos de computador e havia quem não jogasse. Pessoas que jogavam golfe ou Harpoon ou às copas ou ficção interativa - esses eram os jogadores “puros e duros”, que jogavam obsessivamente no campo que escolhiam.

Quando Myst e o CD-ROM finalmente investiram no mercado em massa, este ecossistema foi perturbado. Robyn Miller deixa claro que o Myst tinha sido criado para agradar aos não jogadores. Era algo que lhes apelava. As revistas para fãs como a Computer Gaming World já não conseguiam determinar mais o gosto da indústria: havia milhões a comprar jogos que não liam estas revistas. Um tipo de jogador inteiramente novo. Nesta situação, o que podia ser mais natural do que inventar uma receita de “nós e eles”? Em termos práticos, a realidade já era essa.

A grande história do Myst é que a imprensa “hardcore” de jogos e os jogadores condenaram-no quando foi lançado. Rejeitaram-no. Chamaram-lhe uma exibição de diapositivos. Quebra-cabeças difíceis de compreender e idiotas com gráficos engraçados e pouca profundidade. “Críticos e jogadores hardcore criticaram-no mundialmente, dizendo que era um diaporama com pouca interação de jogo”, disse Michael Wolf da PC Gamers em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC recorda o Myst como uma “monótona confusão criptográfica onde se carregam em botões” e considerou a sua recriação naquele tempo, o realMYST, como uma “importante advertência do porquê de a imprensa ter criticado o original tão fortemente quando foi lançado.”

Os jogos de computador foram, ao mesmo tempo, unificados. Não tínhamos nem mesmo o termo "jogo casual" em 1993, muito menos a ideia de que um jogo de tiro em primeira pessoa (na época, um gênero sem nome) poderia ser considerado um "título hardcore". Havia pessoas que jogavam jogos de computador e outras que não. Pessoas que se aventuraram no golfe, no Harpoon, no jogo de Copas ou em ficções interativas - esses eram os jogadores “hardcore”, pois jogavam obsessivamente no campo escolhido.

Quando o Myst e o CD-ROM finalmente se popularizaram no mercado, esse ecossistema foi estilhaçado. Myst foi, como Robyn Miller deixa claro, projetado para atrair os não jogadores. Foi vendido para eles. Revistas entusiastas, como a Computer Gaming World, não conseguiam mais definir o gosto da indústria: havia milhões comprando jogos sobre os quais não liam nessas revistas. Uma geração inteiramente nova de jogadores. Nessa situação, o que poderia ser mais natural do que inventar uma fórmula nós-e-eles? De uma forma muito real, já existia.

A grande narrativa de Myst é que tanto a imprensa quanto a base de jogadores “hardcore” o criticaram quando foi lançado. Deserdaram-no. Uma apresentação de slides, como eles o chamavam. Desafios confusos e idiotas; gráficos bonitos e sem muita profundidade. “Críticos e jogadores hardcore universalmente o consideraram uma apresentação de slides que tinha pouca interação real com a jogabilidade”, afirmou Michael Wolf, da PC Gamer, em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC considerou Myst uma “bagunça entediante de quebra de códigos e troca de interruptores”, e viu seu então novo remake realMYST como “um lembrete de por que a imprensa pegou tão pesado com o original quando ele foi lançado ”.

Houve uma altura em que os jogos de computador eram unos. Em 1993, não existia sequer a expressão “jogo casual”, quanto mais a ideia de que um jogo de tiro na primeira pessoa (um género, à data, ainda inominado) poderia ser considerado um “título competitivo”. Havia aqueles que jogavam jogos de computador e aqueles que não jogavam. Aqueles que se dedicavam ao golfe, ao Harpoon, às Copas ou a aventuras de texto – esses eram os jogadores “competitivos”, pelo facto de jogarem de forma obsessiva o seu domínio de eleição.

Quando Myst e o CD-ROM finalmente penetraram no mercado de massas, este ecossistema foi abalado. Robyn Miller faz questão de clarificar que Myst tinha sido projetado para apelar a não jogadores. Cativava-os. Revistas dedicadas aos entusiastas como a Computer Gaming World já não conseguiam definir as tendências da indústria: havia milhões de pessoas a comprar jogos que não liam essas revistas. Era uma casta totalmente nova de jogador. Nesta situação, o que poderia ser mais natural do que engendrar uma fórmula “nós e eles”? De uma forma muito real, tal já se verificava.

A extraordinária narrativa de Myst é que a imprensa de jogos e a base de jogadores “competitivos” o criticaram duramente quando foi lançado. Renegaram-no. Diziam que era um mero diaporama. Que tinha quebra-cabeças abstrusos e idiotas; gráficos bonitos, mas pouca profundidade. “Os críticos e os jogadores competitivos rebaixaram-no universalmente como um diaporama que tinha efetivamente pouca jogabilidade interativa”, afirmou Michael Wolf, da PC Gamer, em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC relembrou Myst como uma “trapalhada entediante de decifração de códigos e ativação de interruptores” e considerou realMYST, a sua então nova recriação, como “um contundente lembrete da razão pela qual a imprensa tanto enxovalhou o original aquando do seu lançamento”.

Os jogos de computador eram, a certa altura, unificados. Não havia sequer o termo «jogo casual» em 1993, muito menos a ideia de que um first-person shooter (então um género desconhecido) pudesse ser considerado um «título hardcore». Haviam as pessoas que jogavam jogos de computador e as pessoas que não o faziam. Pessoas que se alienavam em golf ou Harpoon ou em aventuras em modo de texto ou romances – esses eram os jogadores «hardcore», os que jogavam no seu campo de escolha obcessivamente.

Quando o Myst e o CD-ROM finalmente entraram no mercado de massas, este ecossistema foi interrompido. O Myst, tinha, Robyn Miller tona-o claro, sido concebido para apelar aos não-jogadores. Era vendável àqueles. As revistas entusiastas como a Computer Gaming World já não conseguiam definir o género para a indústria: haviam milhões de compradores de jogos que não liam estas revistas. Uma raça de jogadores inteiramente nova. Nesta situação, o que poderia ser mais natural do que criar uma fórmula nós-eles? De uma maneira muito concreta, já era uma realidade.

A grande narrativa de Myst é que a imprensa de jogos «hardcore» e a base de jogadores o criticou severamente quando foi lançado. Foi renegado. Uma exibição de slides, foi como o chamaram. Abstruso, com puzzles idióticos; gráficos engraçados e pouca profundidade. «Os críticos e os jogadores hardcore, universalmente, reprovaram-no como uma exibição de slides com muito pouca interação de jogo», afirmou Michael Wolf da PC Gamer’s em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista para a Maximum PC recordou o Myst como uma «confusão entediante de decifração de código e de interruptores» e viu o seu, então, novo remake, realMyst, como «um lembrete saliente do porquê de a imprensa ter descartado o original tão fortemente quando foi lançado.»

Os jogos para PC foram, ao mesmo tempo, padronizados. Nem mesmo tínhamos o termo "jogo casual" em 1993, muito menos a ideia de que um jogo de tiro em primeira pessoa (na época, um gênero sem nome) poderia ser considerado um "título hardcore". Havia pessoas que jogavam jogos de PC e outras que não. Pessoas que se aventuraram no golfe, no “Harpoon”, no “hearts” ou no “text adventures” - esses eram os jogadores “hardcore”, porque jogavam compulsivamente os que queriam.
Quando “Myst” e o “CD-ROM”, enfim entraram no mercado de massa, o negócio deu uma enfraquecida. O “Myst”, Robyn Miller deixa isso bem claro, que foi projetado para atrair os não jogadores. E ele vendeu para eles. As revistas para os entusiastas como a Computer Gaming World não conseguiam mais definir o perfil da indústria: havia milhões comprando jogos que nem liam essas revistas. Um público inteiramente novo de jogadores. Nesse contexto, o que poderia ser mais acertado do que inventar uma estratégia para esse novo público-alvo? De uma forma bem realista, isso já era fato.

O que repercutia sobre o “Myst” é que a imprensa e a sua base de jogadores “hardcore” já o criticavam desde que ele havia sido lançado. Eles o repudiaram. Que era tipo uma apresentação de slides, diziam. Com dificuldades esquisitas e idiotas; uns gráficos até bonitos, mas sem muita profundidade. “Críticos e jogadores hardcore do mundo inteiro o consideraram um slide-show que tinha pouca interação real com a jogabilidade”, afirmou Michael Wolf da PC Gamer, em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC considerou o “Myst” como um “tedioso quebra-cabeças não-linear e uma bagunça de mistérios”, e viu seu então uma nova versão do “realMYST” como “um lembrete do motivo pelo qual a imprensa malhou tanto o original quando ele foi lançado”.

Os jogos de computadores foram unificados de uma vez por todas. Em 1993, não tínhamos ainda nem mesmo o termo “jogo casual”, muito menos a ideia de primeira-pessoa a atirar, (era então um gênero sem nome) podia ser considerada como um “título veterano.” Havia pessoas que jogavam jogos de computador e outras que não. Pessoas que se aventuravam no golfe, no arpão, no coração ou nas aventuras de texto - esses eram os jogadores “veteranos”, pois jogavam obsessivamente no campo escolhido.

Quando finalmente, Myst e os CD-Roms começaram a inundar o mercado, esse ecossistema desmoronou. Robert Miler deixa bem claro que Myst fora concebido como uma forma de atrair os não-jogadores. Foi para eles que foi posto no mercado. Grandes revistas de jogos para computadores, então, como Computer Gaming World não mais conseguiam liderar a tendência dessa indústria: havia milhões de pessoas a comprar jogos, que não eram leitores dessas revistas. Uma nova leva inteira de novos jogadores. Numa situação como essa, o que seria mais natural senão inventar uma fórmula de nós-eles? De uma certa forma, isso já existia.

A grande narrativa de "Myst" é que a imprensa veterana e o conjunto de jogadores baixaram o malho quando ele foi lançado. Rejeitaram-no. Uma apresentação de slides, foi como eles o consideraram. Quebra-cabeças velados e idiotas; gráficos bonitos e sem muita profundidade. “Críticos e jogadores veteranos em conjunto o consideraram uma apresentação de slides que tinha pouca interação real com a jogabilidade”, afirmou Michael Wolf da PC Gamer, em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC descreveu Myst como uma “uma bagunça tediosa de quebra de código e de controle remoto”, e considerou a sua, então, nova versão o "realMYST" como“ um lembrete da razão pela qual a imprensa bateu tanto no original quando ele foi lançado.

Os jogos de computador foram, em simultâneo, unificados. Nem mesmo tínhamos o termo "jogo casual" em 1993, muito menos a ideia de que um jogo de tiro em primeira pessoa (na época, um gênero sem nome) poderia ser considerado um "título hardcore". Havia pessoas que jogavam jogos de computador e outras que não. As pessoas que se aventuraram no golfe, no Harpoon, no coração ou nas aventuras de texto - eram os jogadores “hardcore”, pois, jogavam obsessivamente no campo escolhido.

Quando o Myst e o CD-ROM finalmente abordaram o mercado de massa, esse ecossistema foi interrompido. O Myst foi, Robyn Miller esclarece, projetado para atrair os não jogadores. Vendeu para eles. Revistas entusiastas como a Computer Gaming World não conseguia mais definir o gosto da indústria: havia milhões comprando jogos que não liam tais revistas. Uma raça inteiramente nova de jogadores. Nessa situação, o que poderia ser mais natural do que inventar uma fórmula nós-e-eles? De uma forma muito real, tornou-se verdade.

A grande narrativa de Myst é que a imprensa e a base de jogadores “hardcore” o criticaram quando foi lançado. Deserdou. Uma apresentação de ‘dispositivos’, eles chamavam. “Puzzles” abstrusos e idiotas; gráficos bonitos e sem muita profundidade. “Críticos e jogadores hardcore universalmente o consideraram um dispositivo-show que tinha pouca interação real com a jogabilidade”, afirmou Michael Wolf, da PC Gamer em 2001. Nesse mesmo ano, um colunista da Maximum PC considerou o Myst uma “tediosa quebra de código e troca — jogando bagunça”, e viu seu então sua nova versão real MYST como “um lembrete similar ao que a imprensa jogou tanto no original quando ele foi lançado”.

Os jogos de computador foram, em um momento, unificados. Não tínhamos sequer o termo “jogo casual” em 1993, menos ainda a ideia de que um atirador em primeira pessoa (um gênero sem nome nesse tempo) poderia ser considerado um “título hardcore”. Havia pessoas que jogavam jogos de computador e pessoas que não jogavam. Pessoas que pegaram o caminho do golfe ou o arpão ou corações ou aventuras de texto - esses eram os jogadores “hardcore”, enquanto jogavam no campo escolhido tenazmente.

Quando Myst e o CD-ROM finalmente penetraram no mercado de massa, esse ecossistema foi abalado. Robyn Miller deixou claro, que o Myst havia sido projetado para servir aos não jogadores. Ele foi vendido a eles. Revistas para entusiastas como a Computer Gaming World, não podiam mais definir o gosto pela indústria: havia milhões de compradores de jogos que não liam as revistas. Uma geração inteiramente nova de jogadores. Nesta situação, o que poderia ser mais natural do que uma fórmula que une a nós e a eles? Em um caminho real, isso era verdade.

A grande narrativa do Myst é que a imprensa dos jogos “hardcore” e a base de jogadores o estragaram quando foi lançado. Deserdaram-no. Chamaram-no de um Show de Slides. Quebra-cabeças obtusos e idiotas; gráficos bonitos e sem profundidade. “Críticos e jogadores de hardcore games do mundo inteiro denominaram-no um Show de Slides que tem pequena interação com jogos atuais”, acusou Michael Wolf um PC Gamer em 2001. Neste mesmo ano, um colunista da Maximum PC renomeou Myst como uma “tediosa confusão de quebrar códigos e bagunça de arremesso de swich”, e recordou que sua nova denominação realMYST como um “lembrete apontando a razão pela qual a imprensa atacou o original tão pesado quando ele surgiu autônomo.”

No passado, os jogos de computador foram unificados. Nem existe a frase "jogo casual" em 1993, muito menos a ideia de que um atirador na primeira pessoa (que nesta época era gênero sem designação) poderia ser considerado como um título “hardcore". Foram pessoas que, sim, jogavam os jogos de computador e pessoas que não. O pessoal que mergulhou nos jogos de “Golfe”, “Harpoon”, “Corações” ou “Aventuras de Texto” – aqueles eram os jogadores "hardcore" porque jogavam estes jogos obsessivamente.

Quando o jogo Myst e o CD-ROM finalmente chegaram ao “mass market”, este ecossistema foi interrompido. Como o Robyn Miller deixa claro, o Myst tinha sido projetado para apelar daqueles que não jogaram, e sim, foi vendido a eles. As revistas de entusiastas como “Computer Gaming World” não conseguiram mais definir o padrão pela indústria porque havia milhões de jogadores comprando estes jogos que não leram essas revistas, ou seja, uma nova geração de jogadores. Nesta situação, o que poderia ser mais natural de que inventar um formulário como nós-e-eles? Numa forma muita real, já foi verdade.

A grande narrativa do Myst é que a imprensa dos jogadores "hardcore" e os próprios jogadores “hardcore” o criticaram quando foi lançado e até o renegaram. O descreveram como uma apresentação de slides, abstrusa e uma quebra-cabeça idiota com gráficos bonitos e pouca profundidade. "Os críticos e os jogadores dos jogos ‘hardcore’ universalmente designaram o Myst como slide-show que teve pouca interação real com os jogadores", afirmou o Michael Wolf da PC Gamer em 2001. Naquele mesmo ano, um colunista da revista Maximum PC lembrou do Myst como uma "bagunça tediosa de decifração e troca de interruptores" e viu o então novo realMYST como "um lembrete destacado o por que a imprensa criticou tão pesadamente o original quando saiu